De har været de største navne i tegneserier i mere end 50 år. DC Comics, firmaet bag Superman, Wonder Woman og andre ikoniske helte, var engang branchens uovertrufne blå chip. Men efter at oprør Marvel udløste en bølge af nye helte i begyndelsen af 1960'erne - inklusive Fantastic Four, Spider-Man og Hulk - begyndte DC at tabe terræn.
drømmetydning tornado overlevelse
Et årti senere hentede Marvel føringen fra sin bitre rival og så aldrig tilbage. Siden da har de to virksomheder fortsat med at konkurrere voldsomt om markedsandel, talent og mediedækning. Dette eksklusive uddrag fra den nye bog Slugfest: Inde i den episke 50-årige kamp mellem Marvel og DC ved Reed Tucker stiger i begyndelsen af 1990'erne i begyndelsen af en hvad der ville blive branchens største salgsboom. DC, desperat efter en sejr, vender sig til en desperat idé og udløser en række utilsigtede konsekvenser.
'Lad os bare dræbe ham,' mangeårig Superman-forfatter-kunstner Jerry Ordway foreslået af Man of Steel på en planlægningssession. Med denne udtalelse blev født Supermans død, en episk flerdelt spredt over syv numre af forskellige DC-titler. Historien var ironisk nok et forsøg på at gøre noget, som filmen delvist tilpassede sig fra den, Batman v Superman: Dawn of Justice, blev kritiseret for ikke at gøre - for at vise de forfærdelige forgreninger af en kamp mellem to superdrevne væsener.
'Døden kom faktisk ud fra ønsket om at lave en stor Marvel-stil punch fest, hvor der var konsekvenser snarere end bare slagsmål, hvor byer ødelægges,' siger Ordway. Højdepunktet, hvor helten er fældet i hænderne på en magtfuld skurk kaldet Doomsday, ankom til Superman # 75 (januar 1993). Dødsproblemet blev naturligvis frigivet i flere formater, herunder en specialudgave, der kom pakket ind i en sort taske med Supermans 'S' logo dryppende blod og pakket med en plakat og et sort armbånd.
'Vi sparkede stort set DC's røv hele den periode, og jeg følte altid, at DC så på den succes, Marvel havde,' siger Marvels daværende præsident Terry Stewart . 'Vi lavede mange ting, som DC ikke aggressivt gjorde. DC gjorde stort set, hvad det altid gjorde. Der foregik ikke meget ny retning der. Jeg har altid følt det Supermans død var noget, de stort set måtte komme på - noget, der ville bringe deres brand tilbage til et andet niveau af salgssucces. Og det var en succes. '
Supermans død blev en stor nyhedshistorie og blev dækket på tv og i magasiner og aviser. Det bragte DC en tiltrængt dosis opmærksomhed - såvel som kunder. I dødsproblemet blev der opført Marvel-lignende numre, der solgte mere end 4 millioner enheder - andet efter kun 1991's X-Men # 1. Det hjalp også DC med at fange markedsandelen førende i udgivelsesmåneden og fordoblede DC's procentdel fra den foregående måned til 31 procent. I processen knebede det også Marvel, hvis andel styrtede 17 point.
syv af tryllestave elsker
I nogle butikker stod kunderne bogstaveligt talt i hundreder for at købe dette angiveligt historiske nummer. Salg og mediefanskab chokerede alle, der er fortrolige med sæbeopera-karakteren af tegneserier, hvor døden ofte var så permanent som en bums.
'Vi havde på det tidspunkt ingen grund til at mistanke om, at verden ville give et skidt,' DCs tidligere præsident Paul Levitz siger. 'Vi havde dræbt ham før.' Superman ville naturligvis vende tilbage. Han blev oprejst næsten et år senere (med en søde multer, ikke mindre) ved afslutningen af en omhyggeligt polstret saga spredt over flere titler. Succesen med Supermans død kan have overrasket mange inden for branchen, men det forstærkede lektionen, at begivenheder svarede til salg. Hvis tidligere begivenhedstitler er Marvels Hemmelige krige og DC'er Krise på uendelige jordarter havde været de virksomheder, der lærte at kravle, Supermans død var en fuld sprint. Begge virksomheder fordoblede strategien.
'Jeg husker et redaktionelt møde, hvor stemningen simpelthen var:' Vi dræbte Superman og solgte 4 millioner eksemplarer. Marvel gør dette eller det, og de sælger en million eksemplarer, '' siger tidligere DC-redaktør Brian Augustine . 'Den underliggende besked var:' Vi er ikke sikre på, hvad det er, men disse episke begivenheder sælger og driver markedet. ' Der var næsten som et diktat, at hvis din bog betragtes som en mand eller en grundpiller, så er du nødt til at ryste den op. '
insektbid, der ligner blå mærker
Store, vigtige historier, der lovede store ændringer for disse velkendte figurer, blev dagens orden. Snart fik Batman ryggen brudt af en skurk ved navn Bane og blev erstattet af en lærling. Den flerdelte historie blev kaldt Ridderfald, og det snegede sig gennem snesevis af numre og varede i to år.
I 1994 Jordan ting , der havde tjent som Jordens grønne lanterne i femogtredive år, blev erstattet af en ny. 'Følelsen var, at der var værdi i begivenheder, hvis folk blev begejstrede for dem,' siger Chris Duffy ,
en DC associeret redaktør fra 1993 til 1996. 'Ordet på gaden var, at [redaktør] Kevin Dooley var gået ind til sin årlige gennemgang af Green Lantern, hvor du talte om, hvad der var i værket til bogen. Alle gruppeditorerne var der og Paul [Levitz]. Succesen med Supermans død og Ridderfald omdannede mødet til: 'Hvordan kan vi gøre dette for Green Lantern?' Så Kevin var nødt til at smide alle sine planer for Green Lantern ud, fordi de ikke var store nok, og det var da de sammensatte [udskiftningshistorien]. '
Succesen med Supermans død førte til lignende mandater hos Marvel. 'På et redaktionelt møde i 1993 eller 1994 med forskellige ledere bemærkede de det Supermans død var netop blevet nævnt i showet Today, siger tidligere Marvel-redaktør Bob Budiansky . 'Dette var som om DC lige havde kastet en atombombe på os. 'De er på The Today Show, og vi er ikke!' Dengang var det sådan en stor ting at komme ind i et almindeligt tv-show. '
Marvel begyndte at formulere et svar på DCs store begivenhed, en der kunne trække tilsvarende tungvægtsdækning i processen. Ideen de landede på var, at Peter Parker og hans kone ville få en Spider-baby. 'Publikummet til The Today Show blev anset for at være mange kvinder, og de vil gerne have fat i noget som dette,' siger Budiansky. 'Dette vil være venligt for den slags forestillinger.'
forelskelse i en anden
Historien blev sat i gang som en del af et igangværende Spider-Man-epos, der genindførte en mest glemt Peter Parker-klon fra 1975. Den nye historie afslørede, at Peter Parker, hvis eventyr læserne havde fulgt siden 1970'erne, ikke var i faktisk den virkelige Peter Parker, men snarere Parkers gamle klon, der troede på sig at være den egentlige Parker. Som man kunne forestille sig, passede dette ikke hengivne læsere godt. Det var som at blive fortalt, at du har været hemmeligt gift med din kones tvillingsøster i to årtier. Hvad angår babyen, fik de kommende beføjelser snart købers anger og bekymrede sig for, at Peter Parker blev far, ville fjerne ham fra Marvels store fanbase af mandlige, teenagelæsere. Mary Jane får vist abort i Amazing Spider-Man # 418 (december 1996).
The Clone Saga til sidst trukket i mere end to år igennem nogle hundrede numre og blev i processen en af de mest torturøse, forvirrede og kontroversielle historier, Marvel nogensinde havde offentliggjort. Selv når Marvel pocherede Dan Jurgens , hovedkunstneren på Supermans død, for at bidrage kunne det ikke redde historien. Mange ser det nu med foragt, og det kan være nok at nævne det i nærværelse af en hardcore Spidey-fan til at tjene et hurtigt slag.
'Her var et tilfælde, hvor konkurrencen mellem de to virksomheder påvirkede noget, Marvel gjorde negativt,' siger Budiansky. 'Ved at prøve at være en mediehistorie kom Marvel med en historie, der ikke understøttede karakteren på en positiv måde.'
Uddrag fra Slugfest: Inde i den episke 50-årige kamp mellem Marvel og DC af Reed Tucker. ophavsret © 2017. Tilgængelig fra Da Capo Press, et aftryk fra Perseus Books, LLC, et datterselskab af Hachette Book Group, Inc.
For flere råd om, hvordan du lever dit bedste liv, følg os på Facebook nu!
